A EXPOSIÇÃO INVISÍVEL

Longe de afirmar como uma retrospetiva da chamada “arte sonora”, A Exposição Invisível propõe um percurso por algumas das mais significativas obras de artistas que, não tendo no som o seu meio de expressão exclusivo, ou mesmo preferencial, a ele recorreram para propor ao espectador experiências que tomam a audição como sentido predominante.

Como seria de esperar, as vozes dos próprios artistas – o seu instrumento sonoro por excelência – têm aqui uma presença transversal: através delas estabelecem-se narrativas (The Anchor Stone, de Joan Jonas), exploram-se os limites da poesia (Poèmes Phonètiques, de Raoul Hausmann), comanda-se a imaginação (Tribu, de Julião Sarmento) ou prescrevem-se comportamentos (Luisa Cunha ou James Lee Byars). Pese embora a constante presença da voz, a exposição oferece inúmeros outros momentos onde o som sai desse domínio para sublinhar a noção da passagem do tempo (One Million Years, de On Kawara), para sinalizar ações disruptivas ou insondáveis (Working Title (Digging), de Ceal Floyer ou FlexoTan, de Pedro Tudela), para ouvir o futuro (Parsifal 1882-38.969.364.735, de Rodney Graham), para percorrer um espaço que não está lá (Escutura, de Laura Belém) ou para sentir os fantasmas que habitam as salas da Culturgest (Diplopias, de Ricardo Jacinto).

Em larga medida, esta exposição aparenta estar vazia. A sua visita comprovará, contudo, que o som é o instrumento preferido da sinestesia, a ferramenta ideal da sugestão e dessa incrível capacidade que temos de transformar estímulos sonoros em gatilhos para a produção de imagens e de outras perceções somatizadas.

Como complemento à convivência de instalações sonoras e de peças mais intimistas para serem ouvidas com auscultadores, a exposição inclui ainda um conjunto de momentos singulares a ocorrer noutros espaços, dentro e fora da Culturgest. Através destes poderemos acompanhar propostas recentes dos portugueses Ricardo Jacinto (concerto-instalação MEDUSA Unit, na Garagem da Culturgest, no dia 29 de novembro) e Jonathan Uliel Saldanha (instalação áudio multicanal Swarming Decay, nas Carpintarias de São Lázaro, de 26 de novembro a 10 de janeiro). Poderemos ainda testemunhar ao vivo, e numa oportunidade rara, a versão para concerto de A Man in a Room, Gambling, originalmente concebida por Gavin Bryars e Juan Muñoz, num concerto de Gavin Bryars com o Quarteto Lopes-Graça, no Grande Auditório da Culturgest, a 29 de outubro.